来自北京大学文化产业研究院影视中心的调查显示:目前国内已建成的影视基地超过80%亏损，不到15%收支持平，仅有5%能够赚取微利。然而，在国内众多地区的文化产业规划中，“影视城”、“影视基地”仍然被列为龙头项目，投资额动辄数亿。
全国总投资或已近400亿
“现在影视基地每个省都有，但成型的不多，能够正常运作的只有十四五家，还有十几家不成规模，但已经立项通过审批的影视基地有110多家。”北京大学文化产业研究院影视中心主任赵小玲正在带领一个课题组，对国内影视城的现状进行调研。她告诉记者，国内影视城现状堪忧，但更加令她担忧的是，居然仍有相当多的地方有上马影视城项目的热切构想。
“我们在基层调研文化产业时发现，全国各地大到省会城市，小到地方县区，凡是搞文化产业园区的，几乎都有建设影视城的设想，并且有的已经立项通过审批了。”赵小玲说。
而记者从国家旅游局网站上得到了一个令人咂舌的数据，国内在建影视城有95%投资过亿。据不完全统计，全国影视基地总投资至今或已接近400亿元。然而，在地方官员与投资人举杯同庆自己的影视城项目获批时，在大笔大笔的资金即将流入影视基地建设时，我们却不能不再度面对那些老问题的新考量:这些巨额资金到底何时能够回收?这大块大块的土地到底能否得到有效利用?这些一个大过一个的影视城，到底靠什么盈利?
已建成影视基地只有5%盈利
或许我们应该将目光收回到那些早年间耗巨资建成的影视城。
记者从央视影视制作中心得到的相关调研数据中获悉，央视投资建设的五大影视基地全部处于亏损状态，勉强维持;而据北京大学文化产业研究院影视中心主任赵小玲提供的数据，目前国内80%以上的影视基地处于亏损状态，15%的影视基地勉强持平，仅有5%的影视基地可以做到微利。
中国艺术研究院影视研究所的陈强既是研究者，又是电影人，对影视行业了解颇多。他告诉记者，目前国内的影视基地只有浙江的横店影视城、宁夏的西部影视城以及北京怀柔影视城等运转较为良好，其他大部分影视城少有剧组进驻，游人也寥寥无几。“像重庆某地前几年一个民营资本开发的影视城在山区，交通不便，开始还靠人脉拉去几个剧组，后来没人去，打不开局面，就废弃了，很可惜。”
“横店等几家都建得早，有品牌优势，设施、服务也完善。怀柔离北京主城区近，而且大部分的影视制作公司都在北京，有地理优势。”陈强这样分析影视城冷热不均的原因。
代表横店影视城接受采访的横店影视旅游杂志社总编辑曾毓琳，同样表达了对目前各地仍纷纷上马影视城的担忧。据横店影视城统计，目前在横店拍戏的剧组最多，近期共有20多个，今年4月份最多时一天有36个剧组进驻，而同一时间在全国其他地方拍摄的剧组加起来还不到36个。由此可见，目前影视城的数量已经远远超出了影视拍摄的需要。
仅靠剧组赚钱入不敷出
据了解，目前国内影视城的收入主要来源于两方面，一是影视剧外景拍摄的场租、提供的配套服务以及剧组食宿消费;二是旅游收入。然而，在现实中，大多数影视城却遭遇“剧组不足、旅游不旺”的“冷遇”。
记者采访到的几位影视从业者均表示，目前国内还未形成完整的、高度市场化的影视产业链，近年来拍摄的大多数电影电视都难以收回投资，而类似于影视城这样的下游产业，就更加难以盈利。“一般的小成本电影，为了节约成本，是不会选择在影视城进行拍摄的;而名导演们拍摄的那些大制作，大都愿意自己搭景，即便去影视城，也就选几个景拍拍。因此，驻扎在影视城里拍摄的大都是中等规模投资的电视剧，其中又以历史戏、古装戏居多。”陈强告诉记者，之前广电总局限制古装戏拍摄，许多影视基地就受到了不小的冲击。
想靠剧组赚钱，难!曾毓琳证实了这一点:“横店总收入里占比重大的还是旅游。虽然在影视拍摄上我们每年也会有几千万的收入，但仅修复剧组拍摄时破坏的外景建筑，一年就得好几千万，影视方面的收入，连维修费都不够。”
尽管如此，横店却依然坚守不向任何拍摄剧组征收场景使用费的承诺。这不仅是因为横店的旅游产业已经形成了规模，更是由于影视城在横店集团的产业格局中只占很小的份额。“我们主要倚重的是我们的工业。”曾毓琳说。
建影视基地需要完善配套
但据记者了解，目前有热衷建设影视城的地市有许多。尽管建设影视城存在耗资巨大、收效甚微等难题，但地方政府仍乐此不疲，原因何在?“大多数是想借影视城这种途径，打造城市名片，带动当地旅游和经济的发展。”一位业内人士慨叹。而在文化产业园区内规划影视基地，据有关人士分析，是因为项目实打实、看得见、摸得着，影视行业影响大、传播迅速，相对易于招商引资。
据国家旅游局一项考察报告显示，95%的影视基地是为了推动地方旅游经济而兴建的，缺乏产业核心需求分析和长期发展规划。在带动效应的高期望值下，许多地方政府甚至不惜以“零地价”出让土地来建设影视基地。建成后，为了争剧组、争人气，又“零场租”免费使用，根本无法盈利，同时，雷同的人工造景也易使游客审美疲劳，对地方旅游的拉动作用极其有限。于是，一个个轰轰烈烈建起的影视基地便就此陷入困局。
赵小玲告诉记者:“一个影视基地不是几千万、一个亿就能建起来的，后期新建景观、置换设备、维护费用也很高，这样一个庞大的工程，不是哪家企业、哪个地方政府拍拍脑袋，想建就建的，即便要建，也该看看条件具备不具备。”赵小玲认为，建影视基地，除资金、土地、自然景观、独特风情等必要条件外，还需要有一个科学、合理的产业规划，要有与国际接轨、熟知影视产业的运作团队，不然，即便建起来，也只能是个空壳。
不少影视基地有“硬伤”
既不专业也不“专一”
在国外，影视基地主要呈现两种模式，一种是影视主题娱乐公园，即围绕品牌及电影、卡通人物开发多功能体验式大型游乐项目及衍生产品，如迪斯尼乐园和环球影城等;二是影视产业功能聚合中心，即将电影筹拍、后期制作、出品等影视专业功能聚合在一起的产业中心，如美国的好莱坞、印度的宝莱坞等。
国内目前的影视基地大多呈现一种中间状态，即外景地拍摄加旅游观光，与国外相比，建设得既不专业也不“专一”。许多影视城在吸引不来剧组的情况下，只得转投旅游产业，然而大量的人造景观、单一的观赏模式又很难吸引游客，最终陷入了一种尴尬的困局。
当然，也不乏尝试学习国外经验、尝试新模式者。2005年建成的长影世纪城，便是由长春电影制片厂借鉴美国好莱坞环球影城和迪斯尼游乐园，打造的中国首家电影主题公园，汇聚了当时世界最先进、种类比较齐全的特效电影，如4D特效电影、立体水幕电影、激光悬浮电影、动感球幕电影等，游客不仅能体验不同形式、不同风格的特效电影，还能参与电影特技制作。此外，长影世纪城还开创了一些延展性项目，如玛雅古城历险、“神舟号”过山车等特色娱乐产品。可惜的是，这种开先河之举似乎并未得到市场的认可。截至目前，5年来长影世纪城接待的国内外游客仅有300多万人次，离收回投资再到实现盈利还有很长的一段路要走。
“创意虽好，只是在长春这样一个半年为冬季，也算不上热门旅游城市的地方，建立投资如此巨大的影视主题公园，似乎有些‘偏题’。”陈强告诉记者。
除去地域因素外，在中国电影业“软实力”尚弱之时，缺乏文化支撑、内容积累，也成为中国式影视主题公园难以逾越的鸿沟。
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